網(wǎng)友@主題深度挖掘探索者：看豐收之后，能感受到導(dǎo)演徐韜對(duì)主題深度的挖掘探索。影片不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，而是通過(guò)角色的經(jīng)歷和情感，深入探討了人性、愛(ài)情、夢(mèng)想等主題。主演王玉梅,郭殿昌,高如平在表演中也深刻理解了這些主題，通過(guò)對(duì)角色內(nèi)心世界的細(xì)膩刻畫(huà)，引導(dǎo)觀眾思考這些深刻的問(wèn)題，使影片具有了較高的思想內(nèi)涵。

網(wǎng)友@畫(huà)面構(gòu)圖美學(xué)追求者：豐收之后的導(dǎo)演徐韜是畫(huà)面構(gòu)圖美學(xué)的追求者。在影片中，每一個(gè)畫(huà)面都經(jīng)過(guò)精心構(gòu)圖，運(yùn)用了對(duì)稱構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖等多種構(gòu)圖方式，使畫(huà)面既具有美感又能突出主題。主演王玉梅,郭殿昌,高如平在畫(huà)面中的位置和動(dòng)作與構(gòu)圖完美融合，讓整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)、富有表現(xiàn)力，每一個(gè)畫(huà)面都仿佛是一幅精美的藝術(shù)作品，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的享受。

網(wǎng)友@情感共鳴引發(fā)大師：不得不說(shuō)，豐收之后的導(dǎo)演徐韜是情感共鳴引發(fā)大師。影片通過(guò)講述貼近生活的故事和細(xì)膩的情感表達(dá)，讓觀眾能夠在角色身上找到自己的影子，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。主演王玉梅,郭殿昌,高如平的精彩表演也進(jìn)一步增強(qiáng)了這種共鳴，他們將角色的情感真實(shí)地傳遞給觀眾，讓觀眾在觀影過(guò)程中與角色同喜同悲，沉浸在影片所營(yíng)造的情感氛圍中。

網(wǎng)友@故事創(chuàng)新大膽嘗試者：家人們，豐收之后的導(dǎo)演徐韜在故事創(chuàng)新方面進(jìn)行了大膽嘗試。打破傳統(tǒng)的敘事模式，采用新穎的故事架構(gòu)和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，為觀眾帶來(lái)了全新的觀影體驗(yàn)。主演王玉梅,郭殿昌,高如平也勇于挑戰(zhàn)這種創(chuàng)新的故事，通過(guò)精彩的表演將復(fù)雜的故事清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)出對(duì)新故事風(fēng)格的出色駕馭能力，讓觀眾眼前一亮。

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豆瓣評(píng)分:9

上映年份:1964年

上映地區(qū):內(nèi)地

1960年代初，膠東某地。小麥的豐收引起了大家對(duì)余糧處理的議論，支書(shū)趙五嬸（王玉梅飾）有著自己的主張。糧食的豐收固然有廣大社員付出的汗水，但與上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和國(guó)家方方面面的支援也無(wú)不關(guān)系。她主張多賣余糧支援國(guó)家。大隊(duì)長(zhǎng)、老伴趙大川（郭殿昌飾）卻有自己的小九九，在別人的煽動(dòng)下，他想用余糧換牲口以增加集體財(cái)產(chǎn)。副大隊(duì)長(zhǎng)王寶山（高如平飾）是大川的支持者，他們未經(jīng)..